玛丽(汉娜·许古拉 Hanna Schygulla 饰)爱上了名叫埃里希的男人,可是埃里希眼里只有钱。为了能够赚钱,埃里希甚至怂恿玛丽去做妓女。保尔(Rudolf Waldemar Brem 饰)和海尔共度了浪漫的一夜,可是保尔只将它当做是交易罢了,然而海尔怀孕了,被逼无奈的保尔只得和海尔结婚。 罗西(埃尔加·索尔巴斯 Elga Sorbas 饰)渴望成为一名演员,可如今她离自己的梦想依然十分遥远,为了维生,罗西还要出卖自己的肉体,来换取微薄的金钱。这些人都住在伊丽莎白(伊尔姆·海尔曼 Irm Hermann 饰)的房子里,伊丽莎白是一个冷酷无情的女人。这一天,伊丽莎白的屋子里来了一个名叫岳格思(赖纳·维尔纳·法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder 饰)的希腊人,他的到来打破了在此处维系的微妙的平衡。
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拿这一片去套戈达尔的影响是愚蠢的,这是一片剧场电影,它的源流显然是反剧场剧场,它的全部精彩和特质都来自剧场经验。由此,这也是初涉电影拍摄时的剧场编导法斯宾德最棒的一剧!又有人拿“人性”来套法斯宾德,却没有人谈法斯宾德的政见,他的左,他的厌女和他对消费主义的猛攻。很想请他们放过老法
百无聊赖的年轻人吧
人多么残酷而无聊。
这部可以改叫《爱比生活更萎》。单一且重复的场景利用以及其朴素的背景布置是对日常生活有序与枯燥的视觉映射。本片的主题表达是对爱情实施一种反乌托邦式的写实解构,形式上朴实无华,但角色刻画上却别有一番深意。希腊人作为故事中的外来者——以“乌托邦”中的异质形态存在,它既是打破这个以虚伪的爱为中心的假象世界的“希望”同时也是“失望”,它的设定寓意在于“命运走向终究仅能由自我掌控”,外来事物仅能充当思想点拨或对其理想推动的作用,而影片的结局明显是失败的,自我欺骗的独白是“逃避”的隐喻。
法斯宾德的第二部长片,根据他写的一个话剧改编而来。固定镜头,简单的场景切换,演员摆个姿势在那念台词,基本不作表演,这些都可以看出影片在形式上受施特劳布的影响。影片中对人与人之间的金钱关系,小市民内心的空虚,民族之间的矛盾又转化为对外籍工人的矛盾等等作了透彻的描写。
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