大鹏首次执导现实题材文艺片,故事讲述一位喜剧片导演突发奇想,回到东北农村老家,希望将一家人如何过年拍成一部文艺电影,结果遭遇一系列意外。因拍电影而聚齐的家庭成员们,完成了最后的聚会。
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有一些抱歉。对于这样一部真实的片子,我不认可它的真诚。反而觉得伪善。可能我对于表演太敏感了,前半段刘陆的表演和后半段大鹏的表演,都让我感觉到一种“对于悲痛”的粗鲁的展示。我这样说可能也很粗鲁,我很抱歉,但是这就是事实。刘陆对于那个女人的反感,正如大鹏试图去讲什么天意。都是极其表面的自作多情。实际上但凡大鹏再好好拍拍那个原型人物,而不是批判她,我都会改变我的看法。因为他太多的价值判断,太多地立场选择,而没有真正的悲悯——真正的悲悯是走进她人的无情,寻找那个“无”的原因,而不是给一个镜头让观众瞧瞧,我多有情,她多冷漠。这太粗鲁了。这个片子前半段的三舅是多么精彩,可惜全被导演的自我感动破坏了。真的很可惜。我现在理解了大鹏为什么要“站小四”,因为这就是他所理解的世界:必须站队。唉。
二刷补评价。强烈建议观影前不要做任何的背景功课,也不要看任何评论分析,这样后半段表现形式带来的观影体验和效果会更佳。对于电影本身,看完你就能体会什么叫“家家有本难念的经”了,难得导演大鹏用这样一种特殊的方式记录下来,一切都是“天意”,快过年了,也愿大家“吉祥如意”。
作为东北人这部电影完全超越了我的评级体系。所有这些片中一个普通东北家庭经历的悲欢,姥姥去世后的整套丧仪,我都完整地亲身经历过一次。我想首先讲一讲这部电影让我最为惊艳的嵌套结构。从以姥姥去世家中兄弟姊妹如何照顾痴傻的三舅为核心的吉祥篇,再到三舅在雪中独自散步荧幕逐渐缩小讲述拍摄过程的如意篇,再到整个吉祥如意作为电影呈现在我们这些观众眼前,这个剥洋葱的层级结构展现了太多普通电影无法展现的内容。而这个结构是导演大鹏一开始就构思确定的。他的进步实在太亮眼了。最令我震撼的是饰演三舅女儿的演员刘陆在拍摄年夜饭吵架戏后崩溃大哭。尽管她曾直面原始人物问出了心中最大的疑问,为什么十年都不回老家看看爸爸,并最终得到了沉默的回答,她无法认同这个人物,但她真的把自己放进了这个复杂的情感漩涡中。这个片子,值得一看。
哭得一抽一抽,所谓家族之苦,是一些永远也回答不了的问题,是离开家那一刻凝结成的某种永恒。戏里戏外的互文从16年一路延续到在资料馆观影的当下,由此产生的共情强烈又奇特,对导演对观众大概都是此生唯一的体验。大鹏一定是捡到电影之神扔的烟屁股猛嘬了两口!!
其实解不解构、新不新颖又有何意义呢?电影院那一场“戏”,大鹏望着放映自己拍摄的影像的银幕,也自知身后就是他亲自安排的摄影机。唯独不叫戏的,就是真假丽丽巧合同场并卸下防卫那一瞬间的力量。自恋者的自我反思,终究只是拍给自己看的porn。
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