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Included on the DVD of The Bakery Girl of Monceau, part of the Six Moral Tales box set released by Criterion in 2006
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观众心声
侯麦还是很务实的。很讲究颜色：每一部片有一个主题颜色，像彩虹上的色谱一样。另外侯麦还喜欢天然的、乐观的东西：从环境到演技——为了演技的自然，避免后期录音，但要利用环境音创造有趣的效果，还要慎用音乐。以及侯麦还和希区柯克等大师一样都有受过如茂瑙等德国表现主义时期的影响：Kammerspielfilm. 伯格曼肯定也有吧。总之，侯麦的电影相比戏剧更像短篇小说，跟诗没关系...这一点也是基于其作为法国新浪潮的大将之一深受巴赞理论的影响吧——电影就是基于现实的...所以他的片子基本没有梦境除了《午后之爱》开头一小段男主 yy. 不像伯格曼、塔可夫斯基、费里尼这么喜欢拍梦...咦，这电影的三位一体都是擅长拍梦的。那么问题来了——究竟谁才是把握电影本质的人？
这部纪录片就像一把打开侯麦电影的钥匙，从理解电影的角度，恐怕再也没有比直接了解导演本人的想法更正确的事了。侯麦的电影和他的创作理念确实很不同于普遍意义上的新浪潮，最让我感动的是，他一面在创造自己风格的电影的同时，还保持着对特呂弗还有戈达尔等人大力批判的法国古典主义大师马塞尔卡尔内的尊敬，我觉得，这是他真正守住了既作为小说家又作为电影艺术家的道德准则。
@6个道德故事
珍贵影像 关于侯麦的创作轨迹，原来道德故事每一部都有一个颜色
看之前没想过 侯麦之前的创作会有那么多困难，莫名感受到侯麦有些许拘谨，但在交流的时候对自己的创作又是那么的认真确定，真好，感谢搭档，感谢基金会，感谢有好的创作环境
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