故事开始于1949年的波兰,第二次世界大战刚刚结束,资本主义和社会主义的对立抵达了白热化的状态。维克多(托马斯·科特 Tomasz Kot 饰)是一名音乐家,他正在筹建一个青少年民族音乐演出团,靠演出传统波兰歌舞来输出国家的文化,制作人伊雷娜(阿伽塔·库雷斯扎 Agata Kulesza 饰)和监督官员卡奇马雷克(波利斯·席克 Borys Szyc 饰)也参与进了这一计划中。 一个名为祖拉(乔安娜·库里格 Joanna Kulig 饰)的女孩吸引了维克多的注意,虽然卡奇马雷克并不认为这个身世复杂的女孩是参加演出团的合适人选,但维克多还是义无反顾的认定了她。随着时间的推移,两个人坠入了情网之中。
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影像控制力的另一边:摄影,非电影;一部以音乐为主的影片却全然没有剪辑上的乐感,生硬的黑屏和时间转换都是情感的破坏者。
后社会主义国家的导演处理个体与时代关系的时候,总是找不到下脚的合适点,要么是简单的对应,要么是概念化的比附,再不济便是国家寓言。本片的毛病是流于浮泛的影像形式(很多场戏的取景接近于静态摄影,这并非优点),企图依靠影像和所谓时代的力量来提升情感的张力与重量,实质感受到的却是一个平凡无奇的聚散离合故事。2.5
波兰版的【芳华】,如果硬是要拿来对比的话,你就知道人家这位导演有多么高级了。即使是1:1.33的画幅,导演在玩构图的同时,还照样用镜头来交代人物关系,传达情绪,在叙事,而不是只是把画面拍成美美的明信片,把一个狗血的爱情故事拍出非常作者化的美感,个人风格上非常有辨识度。
其实是在讲时间,而时间本身却是不存在的被动程式,时间中的爱情亦逃不过这一荒诞的定义,无关乎政治背景和年代地域,最终的抉择是让彼此的时间共同驻足守候,回到起点,看似无甚行进,实则是真的运动。
4.5 最佳导演备选。帕夫利克夫斯基的影像风格实在是太突出了,而且在冷战里其实更进一步,除了东欧社会主义的低沉和肃穆,又多了一种巴黎颓废和浪漫。能把黑白掌握得这么炉火纯青,恐怕他是第二就没第一了。只可惜修女艾达里故事和影像之间的张力消失了,再丰富的政治寓意也抵不过扁平下来的人物
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