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故事综说
罗拉（拉娜·特纳 Lana Turner 饰）和苏西（桑德拉·狄 Sandra Dee 饰）是一对相依为命的母女。在工作中，罗拉是一位女强人，总是将她的大部分时间都投入到繁忙的职务中，生活里自然而然少了很多对于女儿的关注，久而久之，母女之间的隔阂越来越深。这感情的裂痕在她们都爱上了同一个男人之后，最终导致了悲剧。 安妮（朱安妮塔·摩尔 Juanita Moore 饰）是一名黑人女子，而她的女儿莎拉（苏珊·柯娜 Susan Kohner 饰）则是混血，莎拉一直以母亲的肤色为耻，这不断的伤害着安妮的感情。然而，母性的本能驱使着安妮一次又一次的原谅的莎拉，并且依然如故的爱着她。
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观众心声
每个人物都非常饱满，关系微妙，融合了许多元素却不突兀，故事还有很大拓展空间，别说两个小时，再长两个小时也看得进去。
女主——不会因你爱我而放弃“我”，不会因你要求我而“卖”我；不会因我成功而小看你，当我爱你时管你是谁！ 说不的权力，选择的权利！ 父权与女权、黑白种族、母女关系等，倒不是最重要的——相对一个人，被看见的人来说，这些都是背景！
拉娜·特纳情夫被杀事件极大助推本片的票房成功，但依旧不被当时评论界认可，以至于此片成为他在好莱坞的最后一部电影。但这部作品无疑是传统通俗情节剧的绝佳范本，苦情催泪的同时又用极其戏剧化的情节和舞台剧式的表演引人发笑，分不清塞克是尖刻嘲讽还是真心表达。这次的色彩使用不及《深锁》和《苦雨》，但较多使用镜面暗示人物真实的内心世界。
瑟克拍的片儿，俗气是真的俗气，但是俗气得来还是有点和肥皂剧不太一样的气质。
道格拉斯·塞克的伟大之处在于，他在50年代制片厂体系下拍摄的家庭情节剧，达到了雅俗共赏（票房奇高，又被批评家重估与认可）的境界：一方面是节奏流畅，故事动人，催泪效果好，女性角色塑造立体；另一方面，并未止步于浅表的赚人泪水与和解称颂，而是以精致美丽但夸张浮华的风格化、固定不变如同雕像的男性主角及依靠外力介入或强行团圆的结局，达到间离效果，促动观者反思，完成对美国梦与中产家庭价值观念的反讽与批判。本片作为塞克最后一部作品，恰是范本。片名“生活的模仿”便已是情节剧中最具自反性的题词，首尾演职员表均为空无黑底上华彩透明的钻石，寡妇罗拉的戏剧明星生涯（造成女儿苏西情感上的“失母”与“恋父”）和黑人女佣女儿莎拉·简的“扮演白人”及舞女追求，都凸显出表演与虚空的悖论，让人真正思考女性与种族议题。（9.0/10）
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