由奥利佛·马萨奇(《希特勒回来了》《暗黑》)饰演法斯宾德,聚焦这位《爱比死更冷》名导的人生,和他短暂却产出颇丰的职业生涯,他的才华、追求、挣扎和爱情……1970年代的法斯宾德一心想着拍更多电影,想成为全世界最棒的导演,而在1982年,37岁的他因用药过量去世。
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我太吃话剧布光置景这一套了。不得不喜欢。几次红色的定点光都无敌喜欢。天才艺术家总是有点精神障碍,更喜欢《坏孩子法斯宾德》这个翻译,因为沉浸在自己世界纯粹自私的人真的很像不成熟的小孩,也只有小孩子会觉得世界围绕自己转。btw,感觉这个电影也可以有个副标题《enfant terrible:法斯宾德和他的x个男人》。
舞台剧的形式在高度概念提炼的同时也将现实粗暴而扁平的定性,于是“法斯宾德”的传记片也丢失了“传记”的本质,当然这个作为虚构角色的“法斯宾德”还是成功的,却也是观众无从关心的。
尽管能看得下去,但从本片来看的话,只见“怪异”,不见“天才”。舞台剧的形式感是一把双刃剑,在抚平时空流转的过程中也扼杀了这其中的可能性。即便如此,对于法斯宾德其人的塑造依然是难以进入的,好一个赖纳·专挑直男下手的海王·维尔纳·啤酒肚全球推广大使·法斯宾德。
法斯宾德作为德国新电影的代表人物之一,在这样去成就化的传记电影中唯一能让人起敬的依旧是创作者的精神。那种深谙世事的边缘游走,精神和人格都在界限之间来回切换。在每一次不妥协中想的最多的依旧是什么是我的电影,什么能为我所用,也更多呈现了桃色剧情的同性依恋,室内打光更像一个内心形象化的密闭空间,用一个个片场设定来叠加空间的层次感,亦是不断的深入研究。
捕捉了属于艺术家敏感、冲动、邋遢也执着的一面,也同样还原那些创作中的疯狂与自我毁灭。最终的成品很放飞,也同样选择锐化了整个性格来填充想象与诠释;有声名又如何,金熊奖又如何,他只找自己满意的声音与感动。但有些冗长的篇幅很难不因高频嘶吼分走注意力,几乎全部都是简单布景也无限接近于一出更应发生在舞台上的戏剧。不太懂它成片的真正目的,我也应该更好直接从作品里了解主人公。
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