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全剧亮点
1957年，法国女演员（埃曼纽尔•莉娃）来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时，邂逅当地的建筑工程师（冈田英次），两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇之夫身份，产生忘我恋情。 然而因为广岛这块土地的特殊性，两人在激情相拥时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。电影拍摄结束后，被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于建筑工程师。
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观众心声
我知道它的地位我知道他的意义。我知道它古典与现代相融合直至传承的表现方式，我也知道这别致的结构和交错的叙事方式，我还知道它没有抢戏的配乐却只有张力十足的节奏和台词，我还知道女演员年轻时这么漂亮，男的也很帅。我能感受到一切它承载的荣誉，但它真的不是一部好看的电影。
重看，影史之选。摄影机化身为一双充满温度的手，以爱抚般的运动滑过广岛伤痕累累的街巷，滑过内维尔记忆的废墟，也滑过两具承载着不同国族伤痕的身体——它承认个体在浩大历史面前的渺小，承认沟通的有限性，却依然选择在“今夜”的遗忘之门前，进行最后的凝望与命名。阿伦·雷乃的影像织体将文学性的内省沉思与电影媒介的知觉力量完美融汇，创造出一个记忆与现实、个人与历史、此地与彼处深度互文的空间-时间连续体。观者被缝合进人物的意识流动，又被适时地间离，共同参与这场以身体为战场、以空间为场域、以时间为流体的宏大而精微的感知实验。它揭示创伤无法被真正“宽慰”，但可以在肌肤的考古与时间的拓扑中被深刻感知、被诚实地言说，并在归于微茫的平静中，获得一种直面深渊的、近乎神性的澄明力量。“你是广岛，而我就是内维尔”。
西方电影史上从传统时期进入现代时期的一部划时代的作品，玛格丽特·杜拉斯的剧本，加上阿伦·雷乃的自身倾向，使得影片既有创作者的独特的风格，又以严密的结构方式带有浓厚的文学气息。也正是因为如此，使雷乃在叙事模式上的创新更加凸现，将剧情片、纪录片、拍摄和剪辑、声音和画面的界限完全打破。
浓重的文学味，无名女人，无名男人，内韦尔，广岛。信息可延伸度极大，镜头充满灵性，神作。
用文本性打破了传统的时空观。玛格丽特·杜拉斯的台词极其精确敏感且多义，作为全新的电影语言填满影片。“记忆与遗忘”的主题着眼于讳内尔与广岛之恋，但立场是战争对人类精神的异化。“布莱希特”的间离效果在影片尤为彰显，法式的浪漫包裹着日式的荒诞，恢复的广岛与巨大建筑景观的疏离，人物对回忆与现实的惊惧。叠化里面孔、肉体纠缠，生命的多重痛苦对位，爱在阿伦·雷乃的镜头下跳切，满身都是时间的灰尘。
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