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全剧缩略
许鞍华导演大学念文学时主修诗歌，感其解忧纾困，于是便一偿多年心愿，好好拍下香港的诗文风景。 电影主要分为三个部分，第一部分是记录许鞍华导演亲自拜访多位香港诗人好友，如淮远、饮江、邓阿蓝、马若等会友论诗；并借用资料影像及照片，追怀已然离逝的西西和也斯。而整部电影的重点就落在第二部分已移居深圳，性格自由率性的诗人黄灿然及第三部分在台湾忙于讲学兼顾家庭，积极入世的诗人廖伟棠。香港诗或香港诗人宛如边缘的小草，在生活压迫挣扎的同时，展现出顽强的生命力。
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观众心声
幸好有中文字幕，香港的街景很有感觉。诗句是打动人的，谈论诗的话语也是给人启发的。诗人，好难说，影片透露出他的生活状态建立在对生命中女性的take it for granted。而没有人哪怕是戏谑的点破这一点，让人感到一丝丝不适。
#HKIFF47 我好像从来没有主动读过诗，也觉得自己读不懂。对诗的共鸣应该产生于它所描写的状态与你当下情感和处境作出呼应，又或是你正好认同它的表达。 看完之后对两首诗留下了比较深的印象。 一首是辛波斯卡的《种种可能》，同时拥有日常感和自由度两种特点。 还有一首是策兰《一片叶子》：“这是什么时代？一席谈话，几乎就是一场罪行，只因它涵盖了 那么多言语？”如同片中诗人廖伟棠所说，并不是我们无话可说，而是说出来的话都成了空气。
在《去日苦多》里，许鞍华说她要做留下来的人，26年过去了，《诗》拍了两个离开香港的诗人，一个去了台北，一个去了深圳，这是她对97年的自己的一个回应。诗歌是对应、是变调、是神来之笔，是访谈间闯进的超现实火车，是年少彷徨时的护身符，是随时从窗口飞出去的绝望，是经济流亡的低迷游荡。原来岁月磨砺出来的裤洞才是真正的摩登，原来先知在家乡只剩误解，诗人啊，意味着奔赴那一无所有。母亲生了你，才变成了大人模样。我偏爱写诗的荒谬，胜于不写诗的荒谬，辛波斯卡爱什么都不重要，重要的是她爱的权利。去或留，都会悔疚，重要的是选择的权利。逝去的香港，如今犹如隔着玻璃观望，诗歌未哑，口罩里默念着城市的哀歌。我们尚好，除了活着没有其他耻辱。
HKIFF47//11.11M+優先場二刷，還是打不出高分，嚴重過譽
最容易被注意到，却也最容易忽视的手法是什么呢？——许鞍华自己频频入画，尾声索性拍了QA？流亡深圳与台北，活跃在翻译圈与平台上的两位当代诗人？其实，就是读诗，国外诗歌分享会最常见的形式（简单到常人觉得不用专门跑去听诗人读诗）。不管古诗还是现代诗，它要用来读的。自己读，别人读，用粤语读——此方是许鞍华坦言拍摄片子的心结动机。
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