安塞姆·基弗是当代最具创新精神的画家和雕塑家之一,在影片中中,导演描绘了这位艺术家的形象,采用3D、6K分辨率拍摄,以电影的形式再现了安塞姆·基弗的作品,展现他如何从文学、诗歌、哲学、科学、神话和宗教中汲取灵感,探索人类的存在和历史的轮回。在两年多的时间里,文德斯追寻基弗的足迹,从故乡德国到他目前在法国的居所,将他的人生阶段与他五十多年职业生涯中的重要地点联系在一起。
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生於人類文明的廢墟之時。執著於在廢墟中尋求抵達和意義。 @釜山2023
3D技术在表现装置时让人更有现场感,然而对于画作/Archive就显得多余。基弗骑着自行车穿行于自己的巴黎工作室、像火炙寿司那样做画等具象镜头与拿着冰鲜向日葵枝条走钢丝的镜头(「不能承受的生命之轻」)呼应,策兰和英格博格·巴赫曼的诗歌与宏大的德国历史展现创作的主题与背景。
基弗的创作母题,外表看似是纳粹战争史、第三帝国文化符号,实际上是处理「记住与遗忘」的问题,关于他童年以来一直积淀的回忆,直面历史创伤。他是一个处理记忆的艺术家,包括私人和公共、个人和政治的记忆。从而提醒德国人,你们凭什么能轻易忘掉?为什么纳粹主义是不能谈的禁忌?不得不说,现在的文德斯,也是越来越往蔡明亮路线发展了,沉默无声的长镜头是一串接一串。他并不打算给老友拍一部传统意义的“传记片”,而是用“装置影像”的形式化风格,来纪录其装置、绘画、雕塑的创作生产过程。通过让观众直接看到基弗的作品本身,直接看到他的童年经历,来浸入基弗的艺术世界。
睡了三分之一过去,Kiefer的艺术本身并没在我平滑的大脑留下任何痕迹,只是不断感叹好大的工作室啊,又一个好大的工作室啊,比home depot还大的工作室啊……印象最深的还属被开场3D银幕里直射而出的阳光晃了眼——那处于真实和虚幻的交界的一瞬总令我无比幸福
BJIFF2024|真·艺术电影,借由3D把很多场景拍得像梦一样。
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