八岁的艾达和父母在城市过着安逸的生活,由于父亲拒绝与入侵捷克斯洛伐克的纳粹军队往来,全家人被迫搬到了父亲的乡下老家。二战对成人来说意味着痛苦与死亡,而在艾达和他的朋友们眼中,战争似乎距离他们很远。随着军队入侵乡村,艾达全家有了面对战争的勇气,成人和孩子的世界由此交织在一起。
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学狼丢鼻涕的构图很有趣
6.5分。
3.5 喜爱故事的视角,绝佳配乐弥补了叙事上的混乱割裂,赋予乡间日常散文诗般的美感。
Eda一家因为二战被迫流亡到美丽的捷克乡村,Eda却渡过了愉快的时光,在一个全新的地方成长,战争依然在身边蔓延,可惜影片的着力点却太过分散没有重点,另画面多次出现暗角,不该是拿过奥斯卡最佳外语片导演应有的技术失误!
4.5。生活高于战争,活着的细节才能见人的存在,散文的每一段都由细致的行动构成。大人们在背景中劳作,孩子们在土地间玩耍,这两者都处于一种和实在的物件打交道的日常之中,在对“工具”的应用之间彰显“在世之在”。 (在匮乏时代)人与物料的繁复关系决定着生活样态,而非取决于意识形态,也才有政治和权力入侵生活时的真实危机感,就像红军收走吸尘器,生活的“在手性”被扭转和破坏;相反,孩子们诓骗德军偷走储油罐,也是对德军远离“在手性”而军事组织化一切价值的嘲讽(军队对生活流动的破坏),在这一刻,孩童逻辑越过正统规范(大人绝对不会这样做),远远高于了战争的逻辑。 在斯维拉克的创作者眼里(以及以其为代表的那群中东欧作家),历经唯物史观下的“匮乏”时代后,与生活打交道的模态便是一切人性/欲望/悲喜剧成型的中心
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