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无尽4K
故事概要
19岁的Agnes回到了柏林避暑小屋(Berlin Summer House)，她从小在那里长大。在那里遇到了自己暗恋很久的男孩Constantine，他成为了一名作家，面对他复杂的家庭和生活，Agnes该怎样说出她的爱呢？
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观众心声
角色之间的讲话大多是无回弹的，仅有的“回弹”发生在一次肢体冲突时。或许我知道夏娜莱克在拍“交流的无能”，但我也真的无法欣赏比《漫漫吾日》更断裂的叙事，像是拿橡皮擦从脚本里随机擦掉了一部分。
比錫蘭的契訶夫更可信
柏林补片-夏娜莱克。用声音和画面的并置真正在电影中呈现了同时性的“交流”（以及交流的无能）。与小津式固定机位室内镜头将叙事的主体让渡给空间不同，夏娜莱克（新柏林学派）对固定机位的偏爱更接近于是一种对剧场空间的复刻。
開場戲的排練，女與狗，母子關係的隱喻。對話戲的處理，大多數時候鏡頭只是對準說話者，而甚少拍攝對象的反應，每一個說話者似乎都沈浸在自己的世界裏。Agnes對男主的陳述，在夜晚城市的遊蕩，敘事被無限稀釋，卻呈現出一種無可挽回的哀傷。鏡頭的停頓，等人物出畫再停留，製造一種空缺，讓觀眾進入。每次睡著都會醒來，人為什麼要睡去呢。我知道要失去你，可是我卻無法面對這恐懼，人啊人，快樂太難得。如此消極悲觀，卻像這世界的真意
灵感来自契科夫《海鸥》，类似但比马赛更好的镜头语言，不外乎“动起来了”；且鉴于导演新片“我离家了，但…”对于小津电影标题的神似，屋内门栏的画框感在此部尤其的显眼突出，算学院派精致的追求致敬吧
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