电影故事以中日战争末期的东北农村为背景,讲述了战争时期,乾四爷一家的命运轨迹。
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院线上一部满洲国背景的电影好像还是《青禾男高》。开拓团之歌、满映露天电影、经济警察检查呕吐物,时代细节还原得不错,表演也比较贴近时代。最后中村八郎为亡妻翻脸杀人一段很《鬼子来了》。剧作是软肋,每个人物都很单薄,符号化,每场戏都主题先行,缺乏丰厚的生活肌理。跟大多数国内艺术电影一样,这恐怕不好甩锅给审查制度。
这个导演的运镜我还是喜欢的,就是总输在叙事,属于有想法没灵气那种。与以前的《冬》相比,本次没有前作的诗意,优点是克制含蓄,故事性增强了。乾家父子和坤儿的隐喻性太强,老三那个人设尤其让人不舒服。颜丙燕演得非常好,但还是觉得这个角色浪费她的演技。
用日满时期一家人保香火的故事,来反映女性沦为生育机器的宿命,这种思想在今天依然绑架着女性。坤儿的失语也诠释出这种任男性宰割的局面,由此延伸出的深一层的隐喻不言而喻。邢健在《冬》之后,继续黑白,台词做到最大程度简化,视听语言仍近乎默片。不喜欢的是,现在的黑白片总爱学《辛德勒的名单》在结尾加一抹红。ps,高强演的老爹基本上是他在《太阳有耳》里的延续;这片最大bug是人物嘴里哈不出热气儿~
影片真实展示了早期时期对女性社会地位的漠视,能被人漠视还是始于无知和思想的禁锢,当代女性地位虽大大提升,但是巾帼不让须眉的志气仍值得当代女性学习,正如导演所说精神上的解放才是真正的解放。话语权是时刻掌握在自己手中的#不散观影团#
很大胆的角色设置和情节安排,围绕一条血脉由一条红围巾串起的故事,颜丙燕除了某一两个镜头还是太美之外堪称完美,黑白影响构图上都有老电影的味道,不由得和鬼子来了做对比。导演在Q&A环节干货满满,居然提到三兄弟分别对应水浒里那几个著名角色,简直脑洞清奇,意想不到。
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