等待戈达尔 En Attendant Godard5.0
影片浓缩
En attendant Godard One has to pay close attention if one hopes to capture the many references to the new wave icon Jean-Luc Godard in William Brown's humorous tribute to the French film director, who already in 1967 declared that film was dead - and who has since continued undauntedly to revolutionize its formal language from the margins. And even if some knowledge about the F...
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观众心声
南京电影论坛//映后交流像是练雅思听力，导演听中文特别特别像我做雅思听力^_^
南京电影论坛。第一次遇到放映现场持续噪音都是会务造成的，第一次遇到电影放映方掐掉片尾credit roll的但还是很感谢主办方的翻译和引入～导演好可爱，连线在会场的大屏上，张开血盆大口要把台上的对谈嘉宾和翻译老师两个小人人吃掉！
导演是戈达尔的黑粉吧，因为疙瘩说英国人不会拍电影而记恨在心，所以拍了这个电影来报复，反而印证了戈达尔说的“英国人在电影方面一直做得很好，那就是什么也没有做”。从头到尾都是戈达尔的艺术复制品，几乎没有任何进步的东西。男主就是流氓而且没有一点魅力，从新浪潮《法外之徒》、《祖与占》三人行的女性主导又回到男性中心主义。从平底鞋又穿回高跟鞋，看她们穿高跟鞋跳舞我难受啊。抄《中国姑娘》的读M选段落把女性排除在政治之外，女性对电视节目全神贯注的刻板性别意识。抄《周末》的段落上演英雄救美。蒙太奇缺乏美的连接，体现在衣品和置景上的导演审美也远逊戈达尔，室内场景的调度可以说没有调度。
纯迷影之作，有大量对戈达尔作品的无思地“引用”与“挪用”（那些轻易倒转的二元/看似讽刺的镜头也属同列），诸如《蔑视》开头芭铎的询问和电影中的女体形象/对《周末》无政府游击队的模仿/《法外之徒》的沉默一分钟和舞蹈/经典的法国红白蓝三色运用/《中国姑娘》《东风》中诵读政治宣言的戏仿（那几幅眼镜）与频繁使用跳切、重复镜头与字幕卡和文本引用等等一系列“戈达尔式手法”，但这恰恰是其最陈词滥调和最忽略当下的部分（那些语境早已经丢失，这些镜头对于现在已太过古典），也是最反戈达尔的部分。与《敬畏》比起来，前者免于这种批评的原因是在于前者不会言之凿凿自己是“一部真正的电影”，也不会强调“所有故事都是政治性的”。摆在所有人面前的当务之急是-什么是现代的电影。无论它将是什么（哪怕是近来的电影它也已经几乎不可能分析
每一集都像电影一样精良，制作太用心了。
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